|
| |

Margriet van Reisen -
mezzosoprano
Biography
|
Margriet van
Reisen was educated at the Utrecht Conservatory and completed her studies at
London’s Guildhall School of Music. She was awarded first prize in the
Schubert Competition, and received honors in the Queen Elisabeth Competition
in Brussels.
A central
position in her work is occupied by performances in concert, above all in
music of the late Romantics and of the 20th century, from Mahler to Boulez.
In November of 2002 Ms. Van Reisen made her Berlin Philharmonic debut in
Ligeti’s Requiem under Jonathan Nott, which was subsequently recorded. This
same piece she performed with Jonathan Nott at the Concertgebouw in
Amsterdam during the ZaterdagMatinee. Among other orchestras and conductors
with whom she has collaborated are the Schoenberg Ensemble, the Orquesta
Nacional de Espagna, the Hague Residentie Orchestra, the Concertgebouw
Chamber Orchestra, the Bamberg Symfonic and the Symphony Orchestra of
Montreal under conductors like Richard Hickox, Josep Pons, Marc Soustrot and
Reinbert de Leeuw.
Last season
Margriet has toured in Spain with the Schönberg Ensemble / Orchestra of the
18th Century conducted by Frans Brüggen with Berio’s Folk Songs.
Her first
operatic roles were in Handel’s Rinaldo, Puccini’s Gianni Schicchi,
and Weill’s Seven Deadly Sins. David Pountney directed the music
theatre piece Zora D. by Isidora Zebeljan with stagings in Amsterdam
and Vienna, in which she played the part of Mlada Vida. Last season she
sang the part of part of Auntie in Benjanmin Britten’s Peter Grimes with the
Orquesta de Valencia, conducted by Josep Pons.
Margriet van
Reisen has made her debut at De Nederlandse Opera as 3.Magd in Strauss’
Elektra, followed by Ilana in Michel van der Aa’s After Life, a
coproduction of De Nederlandse Opera with Holland Festival. A revival of the
latter production will follow in 2009. Recently she made her debut with the
Royal Concertgebouw Orchestra in Mozart’s Thamos, conducted by Nikolaus
Harnoncourt.
Ms. Van
Reisen recorded Mis (Mass) by Johannes Verhulst with the Residentie Orkest,
and the Requiem of Duruflé with the Brabants Orkest. A cd with Lieder by
Brahms and the Dutch composer Julius Röntgen was released last season.With
the Belgium ensemble Oxalys she recorded a cd with Mahler’s Das Lied von der
Erde. Soon she will record Tristan Keuris Three Michelangelo Songs with
Holland Symfonia conducted by Otto Tausk.
In recitals Ms.
van Reisen is accompanied by Rudolf Jansen.
See also Margriet's personal website:
www.margrietvanreisen.com
May 2008 |
Reviews
 |
Tristan Keuris - Three
Michelangelo Songs, Het Brabants Orkest conducted by Marc Soustrot
|
Keuris lichtpunt in zware avond
Een heldenrol was ook weggelegd voor mezzosopraan Margriet van Reisen
die de liederen van Tristan Keuris vertolkte. Ze gaf de teksten, waarin
de dood het centrale thema vormt, een onheilszwangere lading mee die je
bij de keel greep. Van het orkest kreeg ze alle steun - het stipte haar
zang aan, liep er soms op vooruit. Maar steeds gaf het de stem waar het
noodlot in doorklonk een heldere setting. Zo kon ze uitgroeien tot een
duister lichtpunt in deze avond.
Keuris highlight in pensive evening
The heroic part of the evening was reserved
for mezzosoprano Margriet van Reisen, who gave an interpretation of the
Songs of Michelangelo by Tristan Keuris. She added to the texts, in
which death is the central theme, an onimously premonition, that flew at
one's throat. The orchestra gave her every support - stressing her
singing, sometimes anticipating to it. But all the time the voice was
given a cristal clear setting in which fate was conveyed.
Brabants Dagblad, 25 februari 2008
.....Keuris componeerde de 'Three
Michelangelo Songs' destijds voor Jard van Nes en met haar stem
stonden ze lang in het geheugen gegrift. Het Brabants Orkest,
recent versterkt met Jan Zekveld als nieuw artistiek leider,
voerde ze zaterdag uit met mezzosopraan Margriet van Reisen, die
de mediterrane expressiviteit kleurrijk tot uiting liet komen.
Net zoals Keuris zich had laten meevoeren op de verheven odes en
doodsklachten van Michelangelo, zo zong Van Reisen de vloeiende
zanglijnen krachtig en warm, gemakkelijk schakelend tussen een
weemoedig laag register (in 'O notte, o dolce tempo') en een
stralende hoogte ( 'Di morte certo').
..... in those days Keuris composed
the Three Michelangelo Songs" specifically for Jard van Nes, and
this particular version with her voice has been engraved in our
memory ever since. Last Saturday the Brabants Orkest, recently
appointing Jan Zekveld as their new artistic director, performed
them with mezzosoprano Margriet van Reisen, who was able to
present its mediterrean expressions in a highly colourful way.
In the same way as Keuris previously had allowed himself to
drift away on the exalted odes and dying screams of Michelangelo,
likewise Margriet van Reisen sang the floating verses powerfully
and warmly, easily shifting from the melancholic lower range of
voice, (in 'O nott, o dolce tempo'), to brilliant higher notes
(in 'Di morte certo').
Trouw, Antony Fiumara,
February 25, 2008
|
 |
Benjamin Britten: Peter
Grimes, Orquesta de Valencia, conducted by Josep Pons, Valencia, Palau
de la Música, on the occasion of the start of the sailing
competition Copa America. |
El elenco solista, casi idéntico al del Liceo de enero de
2004 con dirección de escena de Lluís Pasqual y batuta de Pons, se
caracterizó por una auténtica labor de equipo . Christopher Ventris fue
un tenor de voz muy bien timbrada y de contenida expresividad. Gwynne
Geyer reflejó la parte humana, con un fraseo cuidado, no exento de
dramatismo. El resto del reparto se identificó admirablemente con su
rol, dando una respuesta sobresaliente a la caracterización magistral de
Britten
ABC, Joaquín Guzmán, May 22,
2007
Ninguno de la docena de personajes solistas cupo concebirlo con una
dotación más convincente de humanidad en su expresión, al punto de que
se llegó a olvidar el raro prodigio de que todos los cantantes se
presentaran en un estado de competencia técnica irreprochable.
Christopher Ventris, a un tiempo cálido en su dolor y distante en sus
relaciones, recordaba al creador del protagonista, Peter Pears. La Ellen
de Gwyne Geyer conmovió y fascinó por el fervor de su amor y lo
imponente de los medios con que lo expuso. Pero ni la nobleza lúcida de
Balstrode (David Wilson-Johnson) ni la ingenua de Swallow (Richard Angas),
ni la ambigüedad por conveniencia de la Tía (Margriet van Reisen)
ni la inconsciente de sus «sobrinas» (Emma Gardner y Soledad Cardoso),
como tampoco la malicia carroñera de la señora Sedley (Rebecca de
Pont-Davies) quedaron sin su adecuado subrayado en un reparto muy
experto o bien preparado y en el que el valenciano José Antonio
López (Ned) se integró como si este repertorio le fuera familiar desde
hace décadas.
Levante, Alfredo Brotons Muñoz,
May 22, 2007 |
 |
Luciano Berio: Calmo -
Orkest van de 18e eeuw / Schönberg Ensemble o.l.v. Frans Brüggen,
Amsterdam, Concertgebouw, en toernee door Spanje en België.
|
Opvallend ... was de soevereine bijdrage van alt-mezzo
Margriet van Reisen, die in dit repertoire vocaal, maar ook qua
uitstraling verraste. Met rinkel-bellen aan armen en polsen leek zij de
personificatie van een Oud-Griekse tempeldienares. Het publiek hield de
adem in bij haar breekbare presentatie van de deels moderne, deels
antieke teksten die Berio in 1973 bijeensprokkelde voor een 'In Memoriam'
aan zijn vriend en collega Bruno Maderna. Ook zij shuttelde haar gehoor
door de tijd, louter met haar fascinerende aanwezigheid.
Kees Arntzen, Trouw, 23 februari 2007
Het eerste contrast ontstond toen het ASKO en Schönberg
Ensemble zich samenvoegden, met moderne instrumenten, om ¨Calmo¨ van
Berio uit te voeren. De zeer jonge Bas Wiegers dirigeerde op expressieve
wijze een werk van intense welluidende ruimten waarin het zeer hoge
niveau van de groep opviel, en de fijngevoelige aanpak van Margriet van
Reisen, die haar zang combineerde met het geluid van belletjes die aan
haar handen en voeten waren bevestigd. Een genot.
El estilo clásico de Schubert y la música de
Luciano Berio se darán la mano en un encuentro en el que también
participará la mezzosoprano Margriet van Reisen
El Diario Vasco, February 27,
2007 |
 |
Voice to Voices :
Margriet van Reisen, accompanied by Rudolf Jansen, in Mahler's , and
Granados' IVC SHM-1-06 |
Indruk maakt ook Margriet
van Reisen, die haar sporen als Mahler-zangeres al ruimschoots heeft
verdiend en hier nog eens laat horen waarom. (....) Zeer
verrassend is Van Reisen met haar vanuit haar tenen doorleefd gezongen
Granados-liederen."
Luister, February 2007 |
 |
G. Mahler (arr.
Schönberg/Rihm), Das Lied von der Erde (cd, Fuga Libera), mmv André Post
en het Oxalys Ensemble |
Zelfs op de meest drieste
moment mis je de symfonische textuur niet. Oxalys heeft zijn gebruikelijke
bezetting uitgebreid met meer hout- en koperblazers, die bijzonder mals
klinken, en het oorspronkelijke orkest toch nog in herinnering brengen. De
zangsolisten moeten zich ook afstemmen op deze mengvorm tussen orkestlied en
kamermuziek. Mezzosopraan Margriet van Reisen heeft een warme en toch
wendbare stem die goed past bij de vinnig gespeelde instrumentale partijen.
De Standaard, VR, September 30,
2006
The texts, based on old
Chinese poems translated into German, are beautifully sung by versatile
Dutch tenor André Post and Margriet van Reisen, ....
De teksten, gebaseerd op
oude Chinese gedichten, vertaald in het Duits, worden mooi gezongen door
de veelzijdige Nederlandse tenor André Post en mezzosopraan Margriet van
Reisen. Maar wat ik hier het mooiste vind, is de kenmerkende aandacht
van de instrumentalisten voor de kleur - de smeltende violen, zwevende
fluit, rijke fagot en peinzende piano - die een glinsterende schildering
oplevert van de vijver, mist, zonnestralen en bevroren gras, zoals dat
in de partituur is gelegd.
The Bulletin, 21 September 2006
Een aangrijpende
opname...
Klassieke zaken, oktober
2006
Margriet van Reisen
(....) kleurt prachtig in het diepte- en middenregister. Vooral in het
besluitende "Abschied" is ze groots.
Knack, 6 oktober 2007
Mezzosopraan Margriet van
Reisen heeft een warme en toch wendbare stem die goed past bij de vinnig
gespeelde instrumentale partijen.
De Standaard, 2007
La mezzo-soprano est
subtile et sa voix chaude.
De kleine bezetting staat
echter kwaliteiten in dynamiek, helderheid, levendigheid en articulatie
toe die beslist moeilijk haalbaar zouden zijn voor orkesten. De
interpretatie door het Ensemble Oxalys is perfect.... De mezzosopraan is
subtiel en haar stem warm,...
Le Monde du Musique, Jeremie
Szpirglas, 8 January 2007
|
 |
G. Mahler: 2e symfonie:
Noordnederlands Orkest olv Michel Tabachnik, Groningen, De Oosterpoort
|
Eerst volgt wederom de worsteling met het leven, waarbij de mens gekrenkt
raakt tijdens het volwassen leven. Het lastige, moeilijk verteerbare
gedeelte wordt langzaam maar zeker vrolijker, met rietblazers en een fluit
en is een mooie inleiding naar het prachtige vierde deel waarin een extra
ingrediënt wordt toegevoegd; de prachtige zang van alt Margriet van Reisen.
Uit haar stem klinkt hoop, en de luisteraar zit vijf minuten op het puntje
van zijn stoel te genieten van de subtiele klanken.
8Weekly, Bastiaan de Jong, 7
oktober 2006 |
 |
Ton de Leeuw :
Invocations : Nieuw Ensemble en Capella Amsterdam, conducted by Ed
Spanjaard,
Muziekgebouw aan 't IJ. |
Mezzosopraan Margriet van
Reisen zingt met indringende toon, ....
NRC Handelsblad, Jochem
Valkenburg, 5 oktober 2006 |
 |
Michel van der Aa : After
Life, Asko Ensemble conducted by Otto Tausk, directed by Michel van der
Aa, a Holland Festival/De Nederlandse Opera production, Amsterdam,
Muziekgebouw aan 't IJ. |
De opvallendste bijrol is
voor mezzosopraan Margriet van Reisen als de onwillige gestorven puber Ilana.
NRC Handelsblad, Jochem
Valkenburg, 3 juni 2006 |
 |
Sofia Goebaidoelina:
Perception : Ensemble Caméléon o.l.v. Joan Berkhemer, met Romain
Bischoff, Amsterdam, Paradiso, 16 mei 2006 |
...Door die intrigerende
klanten, gloedvol en precies uitgevoerd, bleek het boeien, en ook door de
voortreffelijke zangers. Van Reisen (....) klonk vooral in haar solo's
als een schitterende bloem in een kaal landschap.
NRC Handelsblad, Jochem
Valkenburg, 17 mei 2006 |
 |
Margriet van Reisen (mezzosopraan),
David Kuyken (piano), Instrumentaal Ensemble o.l.v. Antal Sporck. 20/01, Hervormde Kerk, Nieuwkoop. herhaling: Rode
Hoed, Amsterdam |
Margriet van Reisen ontroert in alle
toonaarden
Elk concert in de kamermuziekserie Nieuwkoop levert
verrassing en toptalent op. Ook dit recital in de Hervormde Kerk getuigt
weer van grote klasse. Een 'Gesamtkunstwerk' van vocale en instrumentale
muziek, verbonden aan hedendaagse dichtkunst, speciaal geschreven als
'bindmiddel' tussen de verschillende liederen. De kroon op deze schepping
komt onbetwist de mezzosopraan Margriet van Reisen toe. Zij zingt zeven
liederen uit 'des Knaben Wunderhorn' van Mahler met David Kuyken aan de
vleugel, en elf 'Folk Songs', voor zeven instrumenten en mezzosopraan van
Luciano Berio (1925).
Wat mij betreft kan niemand dat zo schitterend als Margriet van Reisen. Haar
zang ontroert, in alle toonaarden, beweegt zich tussen fluisteren en
fonkelen, is genuanceerd en intiem of voluit warm als vloeibaar goud. Zij
werpt muzikale en vocale mogelijkheden vol overgave, maar zonder opsmuk in
de strijd om Mahler en Berio optimaal te benaderen. Ze is in staat het
publiek twee lange sessies ademloos te laten luisteren naar de onderliggende
schoonheid die deze composities herbergen. Aan David Kuyken heeft zij bij
Mahler een intens meelevende begeleider die met Van Reisen in heftig
gepassioneerde, of ongerepte intieme transparantie mee'zingt'. Zoals
Margriet van Reisen 'Bei meinem Herzallerlieble' de woorden uitspint, rekt,
wendt en keert; het is ontroerend mooi.
In de Volksliedjes van Berio wordt Van Reisen begeleid door vergevorderde
studenten van de Conservatoria van Amsterdam en Den Haag, een 'eager'
spelende groep jonge studenten die fijnzinnig en alert de tekst extra
diepgang geven. De zeven musici omringen het lied met sfeervolle
buisklokken, mysterieuze tamtams, een zilverrinkelende tamboerijn, ratelende
trommeltjes, dunne ijle piccololijntjes, verstilde of doordringende lage
strijkers, de treurnis van een klarinet. De muziek bindt nauwelijks samen,
en juist door die eenzaamheid kloppen zij in het hart van poëzie en zang. Al
dit fraais wordt nog eens versterkt door de gedichten van Alfred Schaffer
(bij Mahler) en Hagar Peeters (bij Berio), die zij zelf 'zeggen' tussen de
liederen door. Beiden hebben de poëzie speciaal 'bedacht' en geschreven voor
deze gelegenheid. Schaffer doet dat opmerkelijk associatief, fragmentarisch,
in flarden van zinnen, in klankkleur. Peeters vlecht tussen Berio's Folk
Songs uit Armenië, Frankrijk, Sicilië, Italië en Azerbeidjan gedichten, die
het uitzichtloze bestaan van de 26000 uitgeprocedeerde vluchtelingen
trachten te verwoorden, die de songs min of meer thematisch verbinden.
In Berio's songs laat Van Reisen nog eens horen hoe prachtig sensibel zij
haar talen uitspreekt en hoe indrukwekkend zij met hart en ziel de tekst
inkruipt. Er is in Nieuwkoop weer iets groots verricht.
Leidsch Dagblad, Lidy van der Spek, 23
januari 2005 |
 |
BLVD : De grote lijst van
100 veelbelovende vrouwen van Nederland : |
Ze is al een aantal jaren aan
de weg aan het timmeren, maar breekt nu echt door: dit seizoen maakt
mezzosopraan Margriet van Reisen haar debuut in Elektra van De Nederlandse
Opera, een werk van Richard Strauss, en is ze te horen in een coproductie
van het Holland Festival en De Nederlandse Opera in Rob Zuidam's Rages
d'Amour (moet zijn : Michel van der Aa's: After Life). Tot dusver was Van
Reisen redelijk specialistisch - ze wordt als een van de beste
Mahler-vertolkers gezien - daar wil ze verandering in brengen. "Een zo
afwisselend mogelijk repertoire, dat is waar ik naar streef".
BLVD, Femke van Wiggen,
december 2005 |
 |
W.A. Mozart: Thamos -
Koninklijk Concertgebouworkest, conducted by Nikolaus Harnoncourt,
Concertgebouw Amsterdam, Grote Zaal, mmv. Capella Amsterdam.
|
.... de goed zingende
solisten (Malin Hartelius, Margriet van Reisen, Jan Kobow en Geert
Smits)......
NRC Handelsblad, Kasper Jansen,27
oktober 2005
Het solistenkwartet,
bestaande uit Marlin Hartelius (sopraan), Margriet van Reisen (alt), Jan
Kobow (tenor), en Geert Smits (bas) leverde uitstekend werk.
De Telegraaf, Bela Luttmer, 28
oktober 2005 |
 |
Wolfgang Rihm:
Eine Stimme - Schönberg Ensemble, conducted by Reinbert de Leeuw,
Concertgebouw Amsterdam, Grote Zaal,
|
Toverachtige 'Stimme' van
Wolfgang Rihm
Eén van de hoogtepunten van
het concert van 'Eine Stimme' (2004) van Wolfgang Rihm. In dit werk nam de
voortreffelijk zingende mezzosopraan Margriet van Reisen plaats tussen de
leden van het ensemble. Met haar woordloze partij maakte ze zich steeds
verbazingwekkend vloeiend los uit de ensembleklank, om er vervolgens weer
mee samen te smelten tot één stem. Rihmiaans toverachtig (....).
NRC Handelsblad, Jochem
Valkenburg, 2005 |
 |
Gustav Mahler: Das Lied von der
Erde - Nationaal Jeugd Orkest, conducted by Reinbert de Leeuw,
Concertgebouw Amsterdam, Grote Zaal, with tenor Jürgen Müller
|
Margriet van Reisen, de
nieuwe Nederlandse Mahler-mezzo, is hier de opvolgster van Aafje Heynis en
Jard van Nes. Ze heeft een vlekkeloze en gemakkelijke lyrische hoogte. Haar
voordracht was aanvankelijk klein en bescheiden, maar ontwikkelde zich in
het lange slotlied Der Abschied tot een zeer intense en roerende, ingehouden
vervoering. (,,,,) Bij De Leeuw, die zich jaren voorbereidde op Das
Lied von der Erde, klonk hier geen overmatige laat-romantische
sentimentaliteit, maar een serene en geserreerde emotionaliteit. Die greep
hem ook zelf sterk aan en hij wiste zich na afloop de tranen uit de ogen.
NRC Handelsblad, Kasper Jansen,
August 22, 2005
De ervaren Mahler zangeres
Margriet van Reisen wist De Leeuw enigszins tot bedaren te brengen in Der
Einsame im Herbst, maar in Von der Schönheit waren mooie momenten
niet in balans met lomp fanfaretumult. In Abschied kreeg Van Reisen
van De Leeuw alsnog de vrijheid en kwam de uitvoering op zijn pootjes
terecht.
De Volkskrant, Huib Ramaer,
August 23, 2005
Margriet van Reisen buitte dat
(de mogelijkheden tot dramatische interpretatie) ten volle uit en De Leeuw
is op zijn best in de interpretatie van dit soort laatromantische muziek.
De Telegraaf, Roeland
Hazendonk, August 23, 2005 |
 |
Een zomer met Mahler:
Mezzo Margriet van Reisen zingt Das Lied von der Erde
|
In een aangrenzende ruimte
van het Muziekcentrum zwoegt een contrabassist op de Vierde Symfonie van
Tsjaikovsky. Margriet van Reisen (1971), soliste bij het Nationaal Jeugd
Orkest (NJO) tijdens de Gelderse Muziek Zomer, stopt af en toe haar betoog
om eventjes naar zijn ingewikkelde riedeltjes te luisteren. "Morgenavond
zijn we beiden te horen," lacht ze, wijzend op het affiche van het concert
dat dirigent Vasily Petrenko 17 juni met het Orkest van het Oosten geeft.
Margriet, net terug van een
concertreis naar Spanje, heeft ook 's zomers een drukke agenda. Daarnaast is
ze nog steeds volop bezig met het verder ontwikkelen van haar stem. Zeer
recent zocht ze de befaamde sopraan Régine Crespin op in Parijs. "Voor mij
als mezzosopraan is het nuttig om les te hebben van een sopraan en door haar
te leren om te denken als een sopraan. Dat levert hoogte op voor mijn stem
en extra kleur". Haar grote stembereik zet Van Reisen in voor een ruim
bemeten repertoire. "Soms zing ik veel moderne muziek, maar ik probeer van
alle markten thuis te zijn. Die grote contrasten liggen me wel. Met
Mahler heb ik een speciale band. Voor zijn muziek kun je me midden in de
nacht wakker maken. Mahler fascineert door voelbare passie", vertelt de
mezzosopraan met fonkelende ogen.
Emotie
Margriet van Reisen verheugt
zich uitermate op de komende optredens met het NJO tijdens het project
Summer Academy. "Ik heb onlangs onder Reinbert de Leeuw de Lieder eines
Fahrenden Gesellen gezongen, en werk nu opnieuw met hem samen in Das Lied
von der Erde. De tenorpartij wordt gezongen door Will Hartmann." De muzikale
inhoud van de liederencyclus Das Lied von der Erde noemt de zangeres één
brok emotie". Ik zit daar heel goed in. Maar om écht diep in de tekst te
kunnen duiken, lees ik af en toe de complete Chinesische Flöte, het boek
waaruit Mahler heeft geput." "In de eerste twee delen zijn de verschillen
tussen de tenor en de mezzo enorm. Hij staat voor dronkenschap, levensgenot
en humor, terwijl ik het herfstgevoel vertolk. Heel melancholiek en verstild
allemaal, hoewel mijn tweede lied wat vrolijker is", verduidelijkt Margriet
van Reisen. Onder de indruk is ze van haar laatste lied Abschied: "Het slot
is echt een delirium. De ware vrede wordt gevonden."
Vakantie
Eerder zong ze Das Lied von
der Erde in kleinere bezetting. De komende uitvoeringen gaan met
symfonieorkest. Dat levert haar geen problemen op, zoals ze in het verleden,
tijdens een uitvoering met het Symfonieorkest van Belgrado, ontdekte. "Mahler
schrijft heerlijk comfortabel", vindt Van Reisen. Vóór de optredens met het
NJO gaat de zangeres nog even op vakantie naar Zweden. Na de zomer wacht
Margriet van Reisen in ieder geval een optreden met Nikolaus Harnoncourt en
het Koninklijk Concertgebouworkest. Zij treedt dan op in de toneelmuziek bij
Thamos van Mozart. In december verschijnt een cd met liederen van Julius
Röntgen. Voor het Holland Festival 2006 staat Van Reisen ook al genoteerd.
Daar zingt ze in de nieuwe opera After Life van Michel van der Aa.
Fris
Maar eerst dus een zomer met
Mahler. Margriet van Reisen verwacht veel van haar samenwerking met Reinbert
de Leeuw en de jonge musici van het NJO. Jongeren willen graag en veel
musiceren. Ze zijn nog helemaal fris. Heerlijk dat er ook veel tijd voor
repetities is. Een verademing: repetitieschema's zijn tegenwoordig zó
compact, weet Margriet van Reisen, die voor haar concert in Enschede ook
slechts de beschikking heeft over twee oefensessies met het Orkest van het
Oosten.
De Gelderlander / Gelderse
Muziek Zomer Special, Maarten-Jan Dongelmans, 27 juli 2005 |
 |
Chausson:
Poème de l'amour et de la mer - Orkest van het Oosten, conducted by
Vasili Petrenko, Muziekcentrum Enschede and Musis Sacrum Arnhem |
"Tegen deze
neutrale achtergrond viel de warmte in de zangkunst van de mezzo
Margriet van Reisen des te meer op"
De Telegraaf, Thiemo Wind, June 20, 2005
Het verschil
met Chaussons Poème de l'amour et de la mer had haast niet groter kunnen
zijn. Teksten over de liefde en de natuur, op muziek gezet met
hartstocht maar binnen bepaalde grenzen, met een haast geparfumeerde
orkestpartij vol klankkleuren en instrumentale geuren. Zo hoorden we ook
eindelijk de mezzosopraan Margriet van Reisen, die al enkele jaren
internationaal furore heeft gemaakt en zich nu meteen in een veeleisend
werk als dat van Chausson aan het publiek in Enschede kon presenteren.
Een prachtige stem, en een zangeres die goed aanvoelt wat er voor deze
muziek nodig is.
Tubantia/Twentsche Courant, Frans Heijdemann,
June 20, 2005 |
 | J.S. Bach: Mattheus Passion,
Rotterdams Philharmonisch Orkest en Capella Amsterdam olv. Daniel Reusch,
De Doelen, Rotterdam |
"Adembenemend waren vooral de Engelse
sopraan Joanne Lunn en de Nederlandse mezzo Margriet van Reisen. In de aria
'So is mein Jesus nun gefangen', het enige echte duet in de 'Matthaeus',
versmolten zij in grootse ontroering. Ook hun solo-aria's, met de beroemde
hoogtepunten 'Aus Liebe' (Lunn) en 'Erbarme Dich' (Van Reisen), brachten ze
met hartverscheurend kalme expressie."
NRC Handelsblad, 26 maart 2005
|
 |
J.S. Bach: Mattheus
Passion: Bachkoor Holland olv. Roy Goodman, Concertgebouw
Kamerorkest, kinderkoor Viva la Musica en solisten, Lochem, Grote Kerk |
"Onbetwiste hoogtepunten: het
duet van sopraan (Caroline Stam) en alt, de ontroerend mooi door Margriet
van Reisen gezongen - en prachtig begeleide alt-aria's 'Erbarme dich, mein
Gott' en 'Konnen Tranen meiner Wangen nichts erlangen'.
De Stenton, March 24, 2005
|
 |
Jubilee
Concert - 2000 years City of Nijmegen - 90 years De Vereeniging |
Toonkunstkoor Nijmegen and Parnassus Ensemble conducted by José
Doodkorte: J.S. Bach: Tönet Ihr Pauken ! L. von Beethoven :
Messe in C
De solisten
Hanneke de Wit, sopraan, Margriet van Reisen, alt, Marcel Reijans,
tenor, en Quirijn de Lang, bas, combineren expressie met vocale
souplesse. Na de pauze schitteren zij als solokwartet in de Mis in C van
Beethoven. Vooral in het Benedictus zorgde het ensemble voor kippenvel.
De Gelderlander, Maarten-Jan Dongelmans, 7
februari 2005 |
|
 |
Margriet
van Reisen in recital. Belgrade, Philharmonic Hall,
October 4, 2004, Bemus Festival
Mahler,
Ravel, Tchaikovsky, Glinka, Williams, Gaubert, Ibert, Caplet,
Diepenbrock,
Belgrade, Philharmonic Hall,
A true
lightning
We had an opportunity to hear the young Dutch mezzo-soprano Margriet van
Reisen in two occasions. First, at the very opening of the Festival and
premiere of Isidora Žebeljan`s
opera Zora D., and also at the recital she gave at the Philharmonic
Hall. Margriet van Reisen decided to offer us a very rich specter of
vocal lyric in a color variety of many different ensembles: with the
pianist Maja Rajković, the oboist Borislav Čičovački, the flutist Pepijn
van Doesburg, and the cellist Aleksandar Latković. Beside the better
known repertoire (Mahler, Ravel, Tchaikovsky and Glinka songs), we could
hear a musical language by composers that we do not hear very often at
Belgrade musical venues, and which make part of the standard concert
repertoire in other important musical centers: Williams, Gaubert, Ibert,
Caplet, Diepenbrock. Margriet van Reisen makes perfect each role that
she herself has chosen for the evening: she has a fascinating diction of
either German, English or French texts. More persuasive as concert,
rather then opera singer, she possesses an ability to persuade the
listener on her interpretation without any effort. Margriet van Reisen
is a lyrical mezzo-soprano of a pleasant color, inaudible shifts, finely
sculptured phrases. She also makes a perfect choice of partners. The
very capturing part of Ten Blake Songs by V. Williams, in which we could
hear the intriguing dialogues of two truly equal voices, the oboe and
the mezzo; or songs by Ibert and Caplet for voice and flute... However,
the most demanding accompanying role on this voyage through European
vocal lyrics was of the pianist Maja Rajković, one of the most wanted
piano accompanists in our country. The climax, as well as the surprise,
of the recital were the Tchaikovsky and Glinka songs. We do not recall
having heard a better pronunciation of Russian language by a non Slavic
singer. Therefore, the interpretation of these very songs shows us a
unusual, but certainly légitime, understanding of this music, enriched
by her élégance aristocratique.
Politica, Marija Ćirić,
8 October 2004
Preview for a recital at
the BEMUS Festival ( the 26th Belgrade Music Festival), with Aleksander
Latkovic, cello, October 2 until 16, 2004, Belgrade,
|
'Verovatno
da ċe ova dva koncerta, barem kad je reč o internacionalnim solistima,
biti vrhunac ovogodišnjih Svečanosti,. Ipak, ne treba zaboraviti
Holandanku Margriet van Reisen, meco-sopran svetskog renomea, novog
znalca Malerovog i Vagnerovog repertoara. Beograd je poslednjeg
dana juna imao prilike da čuje Barbaru Hendriks, nekadašnjuljubimicu
Karajana i Bema, sada je prilika da na BEMUS-u zpeva njena naslidnica.
Margriet van Reisen nastupiċe 4. oktobra i u Beograd dolzi zahvaljujuċi
Kraljevskoj ambasadi Holandije"
"In all probability,
these two concerts [of Maxim Vengorov and Raphael Frubeck de Burgos
conducting the RAI Orchestra from Turino], at least in terms of
international soloists, will be the acme of this year's Festival.
However, one shouldn't forget Dutch world acclaimed mezzo-soprano
Margriet van Reisen, a new interpreter of Mahler and Wagner. On the last
day of June, Belgrade had the opportunity to hear Barbara Hendriks, once
favourite of both Karajan and Böhm alike, and now, at BEMUS, we shall
listen to her successor, Margriet van Reisen, who will perform on
October 4, comes to Belgrade courtesy of the Royal Netherlands Embassy.
JAT New Review,
Aleksander Gatalica, October 2004 |
 |
My Best Friend, Songs of
Tsjaikovski, in a Grand Salon Concert with Joseph Breindl (piano), Hans
Nieuwenhuis (narrator), and actors Catherina van Bruggencate (Madame
Nadjezda von Meck), en Marc De Cort (Tsjaikovski). Gergiev
Festival, De Doelen, Rotterdam, October 16, 2004 |
'Dat spektakel (van de Vierde Symfonie) sloot vlekkeloos aan op het
bekende imago van Tsjaikovski-de-neuroticus, zoals dat 's middags werd
ontvouwd in een Britse Tsjaikovski-documentaire van Simon Broughton - en
deels werd weerlegd door de lieflijke intimiteit waarmee de alt Margriet
van Reisen Tsjaikovski-romances zong in een tot 'salon' getransformeerde
kleine zaal.'
De Volkskrant, 18 oktober 2004
|
 |
Luciano Berio :
Calmo, "Berio in retrospect", Concertgebouw Amsterdam, 16 October
2004, Asko/Schönberg Ensemble conducted Reinbert de Leeuw, |
'Gloedvolle zang van mezzo met polsbelletjes'
'...Minstens even gloedvol was de
voordracht van mezzo Margriet van Reisen in Calmo, die hiervoor tevens
met polsbelletjes was toegerust.'
De Volkskrant, Frits van der Waa, 18 oktober
2004 |
|
 |
J.S.
Bach: Mattheus Passion,
Bachkoor Nijmegen en Het Gelders Orkest, De Vereeniging Nijmegen, 7
april 2004
|
Intens
genieten van passie met emotie
Over ontroering gesproken: in de persoon van Margriet van Reisen
beschikte het Bachkoor over een geweldige alt, die de luisteraars van
het beroemde 'Erbarme dich' tot op het bot weet te raken.
De Gelderlander,
Jan Maarten Dongelmans, 8 april 2004 |
 |
Gyorgy
Ligeti : Requiem, RSO Wien and Arnold Schoenberg Chor
conducted by Michael Boder (Opening concert of Wien Modern 2003 in the Konzerthaus) |
'Und geradezu sensationell
die beiden Solistinnen Caroline Stein (Sopran) und Margriet van Reisen (Mezzo) in der
Selbstverständlichkeit der musikalischen Durchdringung, ihre stimmlichen Klarheit, der traumwandlerischen
Sicherheit ihrer Intonation.'
Die
Presse, 3 November 2003
NB:
CD of this piece recorded with the Berliner Philharmoniker reviewed below ! |
 |
Een recital
van Margriet van Reisen met Dido Keuning, pianist, in de serie 'Jonge
Nederlanders' in de Kleine Zaal van het Concertgebouw, Amsterdam |
Margriet
van Reisen mezzo met mimiek
"De progressie van haar stem is de laatste jaren in een opmerkelijke
stroomversnelling gekomen en de toevoeging sopraan zou hier niet misstaan.
Alleen al dit enorme bereik geeft aan dat Margriet van Reisen een
alleskunner is, al komen de fraaiste tinten in haar stem in de diepe
middenligging - gepaard aan enig volume - optimaal naar voren. (…) Van
Reisen maakte de laatste jaren vooral naam in het repertoire van Mahler, dat
haar vocale capaciteiten en haar dramatische gaven bijzonder herenigt. Nog
een beetje zenuwachtig bewegend in 'Rheinlegendchen' kwam er intense
doorzichtigheid naar voren in 'Wo die schönen Trompeten blasen' en een
welhaast smekende passie in 'Verlor'ne Müh'. (…) Een eerlijk pleidooi
voor de kleurrijke muziek van de Tsjechische componist Petr Eben volgde op
Mahler. (…) Ronduit verrassend was de bloemlezing die Margriet van Reisen
gaf van liederen van Tsjaikovsky en Rachmaninov. In een spel van lange
vocale lijnen en passende mimiek laat zij hier haar timbre op de meest
openhartige wijze spreken en veroorzaakt haar diepgang tastbare ontroering.
Wat een karakterzangeres en hoeveel moois staat ons de komende jaren nog van
haar te wachten."
Noordhollands
Dagblad, 23 mei 2003
Buitengewoon
zangtalent
"In de serie 'Jonge Nederlanders' van het Amsterdamse Concertgebouw liet de
alt-mezzo horen dat ze ook heel goed een volledig liederenrecital kan dragen. Ze
heeft een volle, warme stem die vroeger van nature geneigd leek tot een donker
timbre, maar het is net alsof ze nu ook allerlei kleuren in de hogere regionen
heeft ontdekt. Als bij een schilder die meer kleuren op zijn palet neemt, hebben
haar interpretaties gewonnen aan variëteit en vocale wendbaarheid. (…) Ze
geeft soms voorrang aan de toon boven de tekst, met als prettige bijkomstigheid
dat haar zang elke vorm van nadrukkelijkheid mist. Met
zo'n rijke stem moet de verleiding groot zijn snel door te stoten naar
dramatische mezzorollen. (…) Schubert fungeerde gelukkig niet louter als
inzinger. Een zwaarbeladen lied als 'Der Tod und das Mädchen' kreeg expressief
het volle pond in een fraai getroffen clair-obscur.
Daarna pasten vier van Mahlers 'Wunderhorn-liederen' haar als een handschoen,
natuurlijk en zonder aanstellerij gezongen. Humor, naïviteit en bittere ernst
ontmoetten elkaar als vanzelf. Een verrassing was de zelden uitgevoerde cyclus
met zes Rilke-liederen van de Tsjechische componist Petr Eben, die zich anno
1961 nog onverbloemd tonaal durfde uit te drukken, maar des te suggestiever de
fijne lyriek van de teksten wist te treffen.
Na
de Duitse helft toonde Margriet van Reisen zich welhaast nog meer in haar
element in Russische liederen van Tsjaikovski en Rachmaninov waarin ze haar
warme stem volop kon laten bloeien. Melancholie en hartstocht worder er eerder
per kilo dan per ons verkocht, zodat de zwanen, ganzen en geiten van
Stravinsky's geestige 'Kinderverhalen' een welkome afwisseling vormden. In de
toegift keerde de zangeres nog even terug naar Mahler met 'Wer hat dies Liedlein
erdacht?' Dido Keuning was de hele avond een attente en bescheiden begeleider
die zijn vakmanschap geheel in dienst stelde van het buitengewone talent dat
Margriet van Reisen heet."
De
Telegraaf, 22 mei 2003
Jonge
zangeres toont groot talent
"Inderdaad heeft Van Reisen een stem die zich bij uitstek leent voor
Mahler,
zoals bleek uit de gezongen liederen uit Des
Knaben Wunderhorn. Zij paart gevoel voor onbekommerde teksten (Lob
des hohen Verstandes) en de woelingen daaronder (Wo
die schönen Trompeten blasen) aan een aards maar onmiskenbaar jeugdig
timbre, en juist die combinatie werkte wonderwel. Ook het drietal liederen van
Schubert realiseerde Van Reisen met gevoel voor theater. Zoals in Der
Tod und das Mädchen, waarvan zij de geagiteerde sfeer al tijdens het
voorspel invulde met angstig gebolde rug en holle angstogen. Niet alleen in dit
lied verkende Van Reisen haar hoge en haar zeer lage register. Ook de liederen
van Tsjaikovsky en Rachmaninov dwongen haar tot op hoge toon gezongen ongeloof (Dit
kan niet waar zijn!) én donkere melancholie. In de laagte klinkt Van
Reisens stem soms een beetje omfloerst, maar dat bleek in het sombere En
weer net als vroeger - alleen vooral een pre. Opvallend mooi was de
sensuele, vloeiende benadering van de vocale lijn.
Een
andere kant van haar stem belichtte Van Reisen in Stravinsky's flitsend
lichtvoetige Verhalen voor kinderen en
in de meer laat-romantische dan eigentijdse Sechs
Lieder nach Gedichten von Rilke (1961) van de Tsjech Petr Eben. Pianist Dido
Keuning tekende hier virtuoos een veelal onstuimige en desolate sfeer, die Van
Reisen met bewogen tekstinterpretaties invulde. De diversiteit van het gezongen
repertoire leidde zo tot een treffend portret van Van Reisens mogelijkheden: een
warme, jeugdige en breed in te zetten alt, met een wat gevoileerde laagte, grote
mogelijkheden in de hoge vocale regionen én liefde voor het lied."
NRC
Handelsblad, 22 mei 2003
|
 |
The
Ligeti Project IV, Berliner
Philharmoniker, conducted by Jonathan Nott, Caroline Stein (soprano), Margriet
van Reisen (mezzosoprano), London Voices - CD Teldec 8573-88263-2
|
Requiem
für Sopran, Mezzosopran, gemischtes Chor und Orchester (1963-1965)
"Es ist
schön, wenn ein
Komponist sein Werk mit Muikern herausbringen kann, die er selfst als
herausragend einschätzt: auch die vierte CD des Ligeti-Projekts von Teldec
läßt keine Wünsche offen; sie gleicht im Niveau den späten von Messiaen
autorisierten Aufnehmen oder den legendären Enspielungen Strawinskys mit dem
Columbia Symphonie-Orchester. (...) Die Berliner Philharmoniker, vor allem aber
auch die extrem geforderten Vokalisten treffen präzise den immer wieder
irrationalen Punkt, an dem das fast Unspielbare in das umschlägt, was Ligeti
vorschwebt."
Beste Bewertung : 10 (Künstlerische
Qualität 10, Klangqualität 10, Gesamteindruck 10)
Klassik Heute, Hans-Christian
von Dadelsen, 10 July 2003
|
 |
J.S.
Bach : Johannes Passion |
"Een
absolute top van concentratie en stilte ligt in de aria 'Es ist vollbracht',
waarin Margriet van Reisen tot tranen roert met haar diepe, warme altstem, haar
perfecte overgave aan de tekst, haar intense overtuigingskracht."
Leids
Dagblad
|
 |
Gustav
Mahler: Kindertotenlieder |
"De
stem van Margriet van Reisen vertoont alle emoties op een uitzonderlijke manier;
van diepe wanhoop en helse geestesonrust tot stille …
displays
all emotions in an exceptional way; from deep desperation and hellish mental
anguish up to silent resignation. (…) with so much intention and inner depth,
that no word goes unheard. (…) She gives attention to every detail in perfect
surrender."
Leids
Dagblad
|
 |
Gustav
Mahler : Symphony II |
"The
'Urlicht' was the high point of the evening due to the vocal contribution of the
young mezzo Margriet van Reisen. (…) She assumed an attitude of
communicativeness, scanning the hall with her eyes and putting her left leg in
front. She coloured her voice beautifully to the text. The combination of
clarity and warmth, of pureness and intense involvement. Let nobody call her the
successor of Jard van Nes anymore. Margriet van Reisen as a Mahler singer, has
too much talent to be anyone's successor."
De
Telegraaf
"Margriet
van Reisen justified the assertion that Mahler's music perfectly fits her
qualities with a beautifully resigned and intense 'Urlicht'."
Trouw
"Magic
invaded the air when Margriet van Reisen came in. Her vulnerable, luckily not
too heavy start of 'O Röschen rot' addressed the heart of the matter directly.
She sounded pure, unreal in a way and yet so human."
Eindhovens
Dagblad
|
 |
Arnold
Schönberg : Lied der Waldtaube |
"It
is a wonderful poem, to which the music has been composed, and if the soloist
sings so intense and with such a pure feeling, it can not but enlarge the worth
of the work."
Arnhemse
Courant
"For
this music one almost can't wish a more appropriate sound than the mature, never
obtrusive voice of Margriet van Reisen. Calmly she circled around a question
that was about to be asked."
"En ook het Lied der Waldtaube uit Schönbergs
Gurrelieder, moet voor iedere Wagnerfan volop genietbaar zijn. Zeker als dat
lied zo mooi wordt uitgevoerd als zondag door Margriet van Reisen."
Limburgs
Dagblad
|
 |
Max
Reger : An die Hoffnung |
"Die
Mezzosopranistin Margriet van Reisen gewann mit ihrem weit gespannten Atem und
den lichtvollen Höhen die Hörer für sich."
Thüringer
Allgemeine |

|